Аналитика каналаMaxИстория одной картины | Искусство, Живопись, Культура, Арт, Музей

Жемчужная серёжка у Вермеера — подделка? На знаменитом полотне Яна Вермеера «Девушка с жемчужной серёжкой» (ок. 1665) может не быть жемчуга. В ухе модели может быть подделка из венецианского стекла или перламутра. Настоящая жемчужина такого размера была бы слишком дорога. В XVII веке жемчуг поставлялся в основном из пролива между Индией и Шри-Ланкой. В 1632-м голландский ювелир выложил за крупную жемчужину для принцессы 500 фунтов (больше 9,5 миллионов рублей по сегодняшнему курсу) — и она была меньше по размеру, чем на портрете. @pic_history

«Лесной пейзаж с ручьем» 1889 г. Арсений Иванович Мещерский Частное собрание. @pic_history

Вопрос о мусорности всего нового — вечен, и часто то, что считалось мусором вначале, потом оценивается. Валентин Серов «Художник К.А. Коровин на берегу реки» 1905 г. @pic_history

«На рассвете» 1896 г. Ефим Ефимович Волков Частная коллекция. @pic_history

Человек, не одаренный памятью, сохраняющей впечатления живой природы, может быть отличным копировальщиком, живым фотографическим аппаратом, но истинным художником — никогда. Движения живых стихий — неуловимы для кисти: писать молнию, порыв ветра, всплеск волны — немыслимо с натуры. Сюжет картины слагается у меня в памяти, как сюжет стихотворения у поэта. Иван Айвазовский «Туманное утро в Италии» 1864 г. @pic_history

«Рыболов» 1871 г. Василий Перов Третьяковская галерея, Москва. С 1850-х Василий Перов часто писал жанровые сцены. В них он поднимал социальные проблемы, освещал тяжёлую жизнь народа. Но к 1870-м он пришёл к мысли что и спокойный, безмятежный быт может быть красив. На первой выставке передвижников он представил вместе со знаменитыми «Охотниками на привале» своего «Рыболова». Он сразу полюбился публике: узнаваемый и душевно написанный образ рыбака-добряка вызывал понимающие улыбки. Центральный персонаж рыбачит явно не из нужды, а для удовольствия. Он хорошо одет, обут в приличные сапоги и обустроился с комфортом. У него есть сачок, несколько удочек и глиняная крынка с тряпицей для улова. На рыбалку он взял с собой мягкую сидушку — с которой вскочил в азарте, ожидая поклёвки. Рыбак на заднем плане явно беднее. Для него ловля рыбы — либо пропитание, либо заработок. Но это история не о тяжёлых буднях простолюдинов, а о мирном соседстве разных сословий за общим любимым делом. @pic_history

Что такое рисование? Это умение пробиться сквозь железную стену, которая стоит между тем, что ты чувствуешь, и тем, что ты умеешь. Винсент Ван Гог «Пара башмаков» 1887 г. @pic_history

«Луг на опушке леса. Сиверская» 1887 г. Иван Иванович Шишкин Плесский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник. @pic_history

«Сад Ошеде. Монжерон» 1881 г. Альфред Сислей Музей им. Пушкина, Москва Альфред Сислей, несмотря на английские имя и фамилию, родился и умер во Франции. Отец, английский торговец, прочил сыну карьеру в коммерции и отправил учиться этому делу в Лондон. Но Альфред предпочёл живопись. В 1862-м он вернулся в Париж и пошёл учиться в мастерскую к швейцарцу Шарлю Глейру. Решение было судьбоносным: там Сислей познакомился с Моне, Писарро и Ренуаром. Он стал импрессионистом и остался верен этому стилю до конца. В первые годы импрессионисты были маргинальными полуголодными художниками. Их работы покупали только некоторые энтузиасты. Одним из них был владелец парижских магазинов Эрнест Ошеде. Он заказывал импрессионистам картины и часто приглашал их жить и писать в своё поместье Роттембур в Монжероне. Сислей дописал картину в 1881-м. Тогда Ошеде уже разорился и продал поместье за долги. И этот безоблачный летний пейзаж стал напоминанием о светлых беззаботных днях прошлого. @pic_history

Я продолжаю работать над обнаженной натурой до тех пор, пока мне не захочется ущипнуть холст. Огюст Ренуар «Летом. Цыганка» 1868 г. @pic_history