Аналитика каналаMaxИстория одной картины | Искусство, Живопись, Культура, Арт, Музей

Придет время, когда люди будут смотреть на убийцу животного так же, как они смотрят сейчас на убийцу человека. Леонардо да Винчи «Шагающий медведь» 1482–1485 гг. @pic_history

Лев Толстой говорит, что нелюбившая и нелюбимая женщина возбуждает в нем жалость, но, право, еще большую жалость возбудит женщина, увлекшаяся страстно до самозабвения, особенно когда ее страсть не будет взаимна. Припоминаю себя: каким я был отвратительным, гадким под игом страсти — гнусное животное. Слава богу, что все это прошло, и вот уже два года, как я совсем спокоен и даже не желаю повторений; а прежде я бы тосковал без этого пьянства, без этой дури. Илья Репин «Дама, опирающаяся на стул» 1875 г. @pic_history

"На опушке соснового леса" 1897 г. Иван Иванович Шишкин Частная коллекция, Великобритания. @pic_history

«Портрет скрипачки» 1773 г. Анна Валлайе-Костер Национальный музей Швеции, Стокгольм. В XVIII веке натюрморт был достаточно популярным, но «низким» жанром живописи. То есть деньги такими картинами заработать было легко, а вот славу — почти нереально. Именно поэтому парижанка — мастерица натюрмортов Анна Валлайе-Костер настойчиво стремилась стать портретисткой. Чтобы привлечь внимание именитых заказчиков, она писала портреты членов семьи. Для «Портрета скрипачки» ей позировала одна из трёх сестёр. Музыкальные инструменты удавались художнице хорошо и в натюрмортах. И так же, как в привычном ей жанре, Анна вкладывает в скрипку на портрете символическое значение. Оборванные струны намекают на хрупкость красоты и бренность жизни. Бизнес-план Валлайе-Костер удался. Через какое-то время художница написала портреты Марии-Антуанетты и тётушек Людовика XVI. Внимание монарших особ обеспечило Анну поддержкой и других знатных меценатов. @pic_history

«В Крымских горах» 1873 г. Фёдор Васильев Третьяковская галерея, Москва. В 15 лет Фёдор Васильев бросил работу на почтамте ради обучения в рисовальной школе. К концу учёбы он близко подружился с видными художниками. С Шишкиным он ездил на Валаам, с Репиным — по Волге (в этой поездке Репин нашёл сюжет своих знаменитых «Бурлаков»)… А с Крамским художник близко дружил и вёл переписку до конца жизни. Когда по состоянию здоровья Васильеву порекомендовали сменить климат на более тёплый, он уехал в Крым, и оттуда писал другу письма. Поначалу солнечный юг вызывал лишь раздражение у художника, привыкшего к промозглому Петербургу и унылой красоте средней полосы. Но постепенно Васильев проникся крымской эстетикой, понял её. Сегодняшний пейзаж написан без ярких тропических красок и «парадно-курортных» тем. Скупой колорит делает картину более атмосферной, пронзительно живой. Эта работа стала для Васильева последней. В том же году 23-летний пейзажист умер от туберкулёза. @pic_history

«Утренняя тишина» 1969 г. Александр Михайлович Каманин Нижегородский государственный художественный музей. @pic_history

«Автопортрет художницы, копирующей «Смеющийся автопортрет» Мориса де Латура» ок. 1770 г. Мария-Сюзанна Жиру Частная коллекция. Мария-Сюзанна Жиру родом из семьи королевского ювелира в Париже. К 11 годам потеряла обоих родителей и воспитывалась опекунами. Живописью интересовалась с детства. Особенно удавались Мари работы пастелью. Одним из её учителей стал Морис Кантен де Латур. На сегодняшнем автопортрете она копирует его знаменитый «Смеющийся автопортрет». В 1755-м она познакомилась с 37-летним шведским портретистом Александром Рослином. Тот к тому времени уже три года жил в Париже и успел снискать художественную славу. Опекуны были против союза католички с протестантом, но 4 года спустя пара поженилась. Брак был счастливым и полным любви. Именно Жиру стала моделью для знаменитой «Дамы с вуалью» —одной из лучших работ Рослина. Сам художник признавал, что супруга сильнее его в технике пастели. Умерла Мария-Сюзанна в 38 лет от рака груди, успев подарить мужу шестерых детей. @pic_history

Закройте глаза своего тела, чтобы вы могли сначала увидеть свою картину духовным оком. Затем вынесите на свет божий то, что вы видели во тьме, чтобы оно могло воздействовать на других в обратную сторону — снаружи внутрь. Каспар Давид Фридрих «Сова в амбразуре готического окна» 1836 г. @pic_history

Я живу жизнью на задворках общества, и правила нормального общества не относятся к тем, кто живёт на периферии. Тамара де Лемпицка «Девушка в перчатках» 1930 г. @pic_history

«Ручей» 1885 г. Андрей Николаевич Шильдер Тамбовская областная картинная галерея. @pic_history